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阮(民族乐器)_百度百科

归档日期:06-06       文本归类:阮北      文章编辑:爱尚语录

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  (民族乐器)

  阮[ruǎn]是一种中国保守乐器,阮咸的简称。相传西晋阮咸善弹此乐器,因此得名。四弦有柱,形似月琴。始于唐代,元代时在民间普遍传播,成为人们喜爱的弹拨乐器,有了广漠的音域和丰硕的表示力。

  阮,阮咸的简称,还有一意即长颈琵琶,形似今之月琴,与从龟兹传来的曲项琵琶分歧。西晋竹林七贤之一阮咸善弹琵琶,唐代开元年间从阮咸墓中出土铜制琵琶一件,定名为“阮咸”,简称“阮”。布局是直柄木制圆形共识箱,四弦十二柱,竖抱用手弹奏。唐时琵琶是军中传令之器,故有欲饮琵琶顿时催的说法。

  近代中国的成长的中乐团中,阮咸类乐器有中阮大阮。作为弹拨乐器中的中音声部。

  1949年当前,阮咸类乐器颠末改良,成长成阮族乐器,包罗高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮。此中高音阮在香港中乐团被用于替代柳琴作为高音弹拨乐器,中阮和大阮为各民乐团常用中低音弹拨乐器。

  阮音箱圆形,十二个音柱,四弦,用假指甲或拨片弹,可用于独奏、重奏和歌舞伴奏或加入民族乐队吹奏,有丰硕的艺术表示力。

  汉时,有浩繁的顿时乐器传入我国,汉武帝元鼎二年(公元前 115年),张骞出使乌孙国(今乌孜别克民族),乌孙王猎骄靡与汉通婚,乌孙公主出嫁前,汉武帝命懂得音乐的工匠参考琴、筝、筑、卧箜篌等创制了一种能在顿时弹奏的乐器,圆形音箱、直柄、十二柱、四弦,这种乐器即是阮,其时称“秦琵琶”。

  北魏壁画中的阮

  发源说法纷歧,据汉代至魏晋期间的文史材料所载,阮是中国本人缔造的一种圆体、直项、四弦、12柱(品)的乐器。发源大约在公元前217大公元前105年,汉时称

  西晋阮咸善弹此种琵琶,此琴因而得名

  。唐代,约在350年前后由西域传入中国的曲项琵琶流行,在乐部居于首位。逐步将曲颈琵琶直称琵琶,而直柄圆形的琶琶,则称阮咸。直到清代,阮虽仍连结着古制,但音域只要1个多八度,在民间风行的旧式阮,则退化为两条或三条弦。

  西晋(公元266年—316年)“竹林七贤”中的阮咸是精采的音乐家,最喜弹奏这种乐器,他其时弹奏的已是趋于定型的阮了。因为阮咸善弹和其时社会对竹林七贤的崇尚,这种乐器一时风行全国各地,成为独奏、合奏或为相和歌伴奏的次要乐器。后出处于社会动乱,阮曾一度失传。

  图为甘肃麦积山石窟浮雕和

  北魏壁画上。

  据《书·元行冲》载,唐武则天时(684~701),蜀人蒯朗在古墓中得铜器,身正圆似琵琶,与《竹林七贤图》中阮咸所弹乐器类似。元行冲认为:“此阮咸所作器也,命易之林,弦之,其声文雅,乐家遂谓之阮咸。”

  唐代的阮,有四弦、13柱,成长得已比力完美。唐代大诗人白居易曾在诗中抽象地描画阮的音色纯厚圆润。如珠落玉盘那样动听动听。在唐代的《清商乐》和《西凉乐》中,阮咸也是次要的乐器之一。

  阮咸在盛唐期间传播东洋。至今,在日本古都中,还收藏着一张唐代传去的阮咸。这张阮咸长100.7厘米,四弦、14品,在圆形共识箱的面板上,开有两个圆形音孔并镶有音窗,腹部是一副四人吹打图。琴颈和琴轸上,都有螺钿镶嵌,在琴箱的背板上,更嵌出斑斓的花枝图案,并有两支翱翔的鸟雀。其工艺之精细,造型之秀美,为后世所稀有。

  阮咸简称为阮,始于宋代。10世纪末,宋太宗赵光义把阮咸由四弦增至五弦,但不称其为五弦阮咸,而称“五弦阮”,阮之名自此始。

  元代,阮在民间普遍传播,成为人们喜爱的弹拨乐器。

  从中国音乐研究所珍藏的一张清代阮看来,直到清代,阮仍连结着古制,音域只要一个多八度。在民间风行的旧式阮,则退化为两条或三条弦,即便是四条弦,也是每两条同发一音,音域很窄,音阶也不完整。

  开国后,阮的鼎新和吹奏艺术成长很快。20世纪50年代对阮进行了一系列鼎新,使阮具有高音、中音、次中音和低音4个声部,而自成一族。鼎新后的阮都为四弦,采用金属弦,调音便利,音域扩展到三个八度以上,音量增大。半音俱全,可肆意转调。在吹奏技巧上,除保守指法外,还接收了其他中、外弹拨乐器的技法,大大丰硕了阮的表示力。

  1977年制成的双层共识箱中阮,是在加大的琴箱内增设一张较薄的共振板,把腔体隔成前后两部门。这种际音色圆润浑朴,音量较着增大。

  1979年制成的电扩音中阮,既连结了阮的保守音色,又丰硕了发音的神韵。

  20世纪80年代研制的无品大阮,在琴箱中的高音区支有一根音柱,因为降低了山口和缚弦的高度,琴弦距指板较近,便于吹奏。它连结了大阮原有的音量,音色较为温和,吹奏上可自创三弦、琵琶和筝的抹、滑、揉、打、吟等技法,适于吹奏流利如歌的旋律,表示力极为丰硕,具有动听的艺术结果。

  研制的新大阮,增大了共识箱和面、背板的拱度,加长了琴杆,面、背板的厚度由地方向四周逐步减薄,面板里面粘贴“V”形音梁和周边挖“U”形槽,音孔改为对称的鸟形,造型美妙,发音坚实、宏亮,音色纯厚圆润,显著加强了表示力,可供独奏利用。

  阮由琴头、琴颈、琴身、弦轴山口、琴品、琴码、缚弦和琴弦等部门构成。

  琴头和琴颈是用两块硬质木材胶合而成,琴头顶端多饰以民族气概的雕镂,琴颈上粘有指板,指板上嵌有2 4个音品,品按十二平均律安装。

  琴身是一个呈扁圆形的共识箱,由面板、背板和框板胶合而成。在面板上胶有琴品和开有出音孔。弦轴有4个,除用通俗弦轴外,也可用齿轮铜轴。琴弦利用丝弦、肠衣弦或金属弦。

  制造阮,所用材料大致和琵琶不异。琴颈和琴身框板,还可利用椴木或杨木。面背板都利用桐木。指板用红木。弦轴可用红木、黄杨或黄檀等。琴身的圆度应精确,面背板平整滑腻,琴颈和琴身在一个平面上,各部胶接严密安稳,音品间距精确,概况涂漆匀净、木纹清透。

  中阮为中音乐器,音色恬静、温和、富有诗意,与秦琴类似,在合奏中常担任吹奏旋律或描句,具有动听的结果;担任伴奏时,丰硕的节拍变化能凸起乐曲的特点,在乐队中采用两个以上中阮分部吹奏和声,会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。

  大阮比中阮低五度,是次中音乐器,发音坚实、雄厚而无力,与西洋乐器大提琴类似,在乐队中吹奏旋律时,常与中阮作八度连系,以加强中玩结果,流利的琶音最适宜映托抒情的旋律,吹奏单音或和弦时,能加强节拍、衬托出乐曲强烈热闹奔放的结果。中阮和大阮,既适于独奏,也适于合奏或伴奏。在民族乐队中,常用来构成双音或三音和弦等各类音型,以加强整个乐队的演见效果。它常给二胡板胡笛子唢呐等乐器伴奏。在京剧和其他处所戏曲中,也常用到中阮和大阮。

  低阮是低音乐器,发音深厚而低厚,犹如西洋乐器低音提琴,在民族乐队中,低阮只用于吹奏和声的节拍或是颠末简化的曲调。有些乐队还将它作为低音拉弦乐器利用。

  1977年当前,鼎新制成的阮品种有:双层共识箱中阮,电扩音中阮,面、背板有拱度的大阮,无品阮,六弦阮。

  阮的品种有高音阮、大阮、中阮、小阮和低音阮,包罗高音、中音、次中音和低音四个声部,构成一族系列乐器。

  小阮,无效弦长(山口至缚弦)41、音箱直径29.5厘米;中阮,无效弦长51、音箱直径35.5厘米;大阮,无效弦长69、音箱直径50厘米;低阮,无效弦长104、音箱直径78厘米。大、中、小阮以五度关系定弦。小阮为g、d1、a1、e2;中阮为G、d、a、e1;大阮为C、G、d、a1,低阮四度定弦为E1、A1、D、G、。常用音域为:小阮g—e3,中阮G—e2,大阮C—a1,低阮E1—a。

  各类阮的定弦及音域均不不异,在乐队中的感化也纷歧样。

  大、中、小阮以五度关系定弦,低阮以四度关系定弦。

  按照阮的大小可分为大阮、中阮、小阮三种,还有一种叫低阮。

  民间传播的阮,定弦很分歧一。在民族乐队里,大、中、小阮都以五度关系定弦,它们别离为:小阮(C、g、d1、a1),中阮(G、d、a、e1),大阮C、G、d、a,低音阮以四度关系定为(E1、A1)、D、G。常用的音域是:小阮从C~a3,中阮从G~e3,大阮从C~a2,低音阮从E1~e。

  在这族乐器中,小阮是高音乐器,发音洪亮、敞亮,在乐队中常担任吹奏曲调。

  高音阮、小阮、中阮、大阮

  以加强中阮结果,流利的琶音最适宜映托抒情的旋律,吹奏单音或和弦时,,能加强节拍、衬托出乐曲强烈热闹奔放的结果。中阮和大阮,既适于独奏,也适于合奏或伴奏。在民族乐队中,常用来构成双音或三音和弦等各类音型,以加强整个乐队的演见效果。它常给二胡板胡、笛子和唢呐等乐器伴奏。在京剧和其他处所戏曲中,也常用到中阮和大阮。

  中阮已经有各类定弦,包罗G d a e1等等,但1980年代当前,一些新的作品都逐步采用G d g d1的定弦来写作和弦,因而 G.d.g.d1也就成为尺度定弦。

  C调→5.2.5.2

  G调→1.5.1.5

  F调→2.6.2.6

  D调→4.1.4.1

  bB调→6.3.6.3

  A调→b7.4.b7.4

  bE调→3.7.3.7

  E调→b3.b7.b3.b7

  bA调→7.#4.7.#4

  B调→#5.#2.#5.#2

  #F调→#1.#5.#1.#5

  #C调→#4.#1.#4.#1

  高音阮(柳琴)g.d1.g1.d2

  小阮 d.a.d1.a1

  中阮 G.d.g.d1

  大阮 D.A.d.a

  阮的吹奏技巧,本来比力简单。跟着乐器的鼎新,现在逐渐获得丰硕。阮多用拨片弹奏。我国很多音乐学院先后开设了阮的专业本科,大阮和中阮的独奏曲也接踵出现。颠末吹奏者的承继、实践、移植和缔造,右手的指法已有弹、挑、勾、抹、扣、划、轮、拂、分、摇、扫、滚等30多种,左手指法也有泛、打、带、滑、推、拉、吟、纹等10多种,显著提高了阮的艺术表示力。

  大阮独奏《丝路驼铃》

  用大阮碰铃、蛇皮手鼓共同吹奏的《丝路驼铃》描画了丝路驼商行进的情景,空阔冷落的丝绸之路,洪亮的驼铃声,由远而近。然后是轻灵的旋律,表示了商人们跳起了愉快的跳舞。然后又满怀但愿,精力振奋地踏上了征途,驼铃声慢慢远去。乐曲以唐代张籍《凉州词》“边城暮雨雁飞低,芦笋初生渐欲齐。无数铃声遥过碛,应驮白练到安西。凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。边将皆承主恩惠膏泽,无人解道取凉州”中的诗意为根据,吸收了新疆民间音乐腔调。并以拟人的手法展示了戈壁广袤,红柳摇摆及古丝绸之路上不畏艰苦、长途跋涉的骆驼商队。凝结了辛酸、繁重的抑郁感情。此曲旋律漂亮清淡,气概纯朴,具有较强的艺术传染力。

  现称为小阮的乐器,也称为高音阮。小阮由1993年开辟成功,是“阮咸系列” 的高音乐器。作为系列性的乐器,小阮GDGD与中音阮咸(DADA)及次中音阮咸(GDGD)及大阮咸(DADA) 构成系列的结果是能够必定的。

  小阮的音域和柳琴无异,吹奏技法略有不同。所有现时的柳琴及月琴独奏曲均能利用小阮代之,它与柳琴最大分歧之处是音质和音色,小阮的音色界乎原柳琴和月琴之间。小阮鼎新的缘由是针对乐队用的柳琴音色较薄弱,高音虽敞亮但不敷健壮,而月琴音色浑朴但较蒙高音区的吹奏未便利。小阮鼎新的目标是要处理乐队持久利用柳琴时发生的各类问题。因而小阮比柳琴的音量大,音色健壮丰满,特别在高音区更见凸起。

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  援用日期2013-07-19

  西晋傅玄《琵琶赋》:汉遣乌孙公主嫁昆弥,念其行路思慕,故使工人裁筝、筑,为顿时之乐。欲从方鄙谚,故名曰琵琶

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  (2017-01-29)

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